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徐志摩《再别康桥》剖析

来源:中创文网 作者:李长空 时间:2022-01-06
 
徐志摩的《再别康桥》,是我少年时读过的一首诗歌。三十多年过去了,它依然如影随形地陪伴着我。我的《尘世书——李长空新格律诗选》,就是深受它的影响而创作的新格律诗集。
古人把诗歌称为韵文,把无韵的其它文体统称为散文。无论是《诗经》中的“风雅颂”,还是楚辞、乐府、律诗、宋词、元曲……不论其诗体形式怎么演变,但都是讲究格律的,作品都具有节奏美、旋律美和韵式美。
任何一个格律体式,都会随时代、社会、语言的变化而有所变化。新格律诗的出现,也是这种变化的延续。中国新诗诞生之初,即分化为自由诗和新格律诗两种形式。自由诗属于舶来品,100多年前由美国诗人惠特曼创造。西方有了自由诗以后,其它格律诗仍然存在,诗人们可以根据自己的需要决定采用何种诗歌创作形式。而在中国,自由诗占据了主流地位,新格律诗曾经一度处于被忽略的边沿位置。由于自由诗“不拘格律,不拘平仄,不拘长短;有什么题目,做什么诗;诗该怎么做,就怎么做”(胡适《谈新诗》)的随意性和不确定性,自其诞生以来,便成为其发展的严重弊端和障碍,使得诗歌界一直难以构建其审美规范更无法达成其审美共识,以至至今不能“成方圆”。
相对于自由诗的非诗化倾向,新格律诗从诞生那时起,无论是创作实践,还是诗学理论,诗人、诗评家们就从未停止过对其探索的脚步。从“五四”至今,它经历了“酝酿期”、“建设期”、“潜伏期”、“新时期”四个阶段。其中,1926到1931年的“建设期”,闻一多先生发表了被后人称为格律新诗理论奠基石的《诗的格律》,明确提出新格律诗应有“音乐的美(音节)、绘画的美(词藻)和建筑的美(节的匀称和句的均齐)”的“三美”主张。朱自清在《<中国新文学大系·诗集>导言》中写道:“闻一多、徐志摩……他们真研究,真试验;每周有诗会,或讨论,或诵读……那时候大家都做格律诗;有些从前极不顾形式的,也上起规矩来了。‘方块诗’‘豆腐干块’等等名字,可看出这时期的风气。……若要强立名目,这十年来的诗坛,不妨分为三派:自由诗派,格律诗派,象征诗派。”由于新月派诗人的大力推崇和努力实践,新格律诗创研局面曾经一度繁荣。
《再别康桥》是徐志摩先生的经典之作,也是其诗歌对“三美”要求的综合艺术性体现。
从诗体形式看,本诗属于“开放型参差式”。全诗共七节,每节四行,其中一、七节组成2333音尺,二、三节组成2323音尺,四、五、六节组成3333音尺,虽然各节音尺不完全相同,且七节诗分别用了《中华新韵》的“开部”、“唐部”、“豪部”、“庚部”和“波部”五个韵部脚韵,但因首尾两节句式是反复的、韵部是相同的、“轻轻”“悄悄”等词也是重叠的,以及三六两节韵部相同、各节音尺大体相等和各节均押abcb型的二四脚韵,故节奏感很强,读起来朗朗上口,具有音乐般的美感。
本诗语言清新,有着突出的通俗流畅的特点,但又深得锤炼功夫,不露雕琢痕迹。每节诗随着感情的变化而换韵,每节一、三句诗排在前面,二、四句诗低格排列,空一格错落有致,一三句诗短一点,二四句诗长一点,都呈现出建筑对称美来。而“金柳”、“柔波”、“星辉”、“软泥”、“青荇”这些词藻既形象又具有柔美感。苏轼在评价王维的诗时说:“观摩诘之画,画中有诗;味摩诘之诗,诗中有画。”品味此诗也给读者“诗中有画”的享受。至于诗中的比喻,也都新鲜准确,形象生动,宛如流水一样自然淌出,毫无当时新诗欧化的倾向。总之,《再别康桥》这首诗音节抑扬顿挫,声调回环反复,格式呈现对称,词藻形象柔美,在艺术上达到了炉火纯青的境地。
从内容看,这首《再别康桥》是诗人在1928年第三次赴康桥后的归国途中写下的切身感受。诗人曾经这样写道:“我在康桥的日子可真是享福,深怕这辈子再也得不到那样蜜甜的机会了。我不敢说康桥给了我多少学问或是教会了我什么。我不敢说受了康桥的洗礼,一个人就会变气息,脱凡胎。我敢说的只是——就我个人说,我的眼是康桥教我睁的,我的求知欲是康桥给我拨动的,我的自我的意识是康桥给我胚胎的。”诗歌通过美丽的意象和首尾呼应,构筑起梦幻般的氛围,如一首小夜曲,让人如痴如醉,表达了诗人在离别康桥时的那份依依不舍之情,是一首从心底里流淌出来的、形式与内容完美结合的诗作。
通过对《再别康桥》的剖析,我们可以获得如下启示:
1.较之自由诗,新格律诗非但毫不逊色,而且亦不像某些批评者所云“束缚诗人的思想感情”。提倡和实践格律新诗的写作,能够推动诗思的运行和诗艺规律的发掘,帮助诗人迅速完成自己作品的艺术构思,并向诗的内核做一种逼近;
2.一首好诗,肯定是内容和形式的完美结合,美好的形式总要为美好的内容来服务,而美好的内容必须借助美好的形式来表达,我们在创作新格律诗的时候,不能有所偏废,要避免走上形式主义之路;
3.主题内容决定诗体形式,任何诗体形式都是为主题内容服务的。不同的诗体形式对表现主题内容的成效是决不相同的,甚至天壤之别,所以“量体裁衣”很重要。一旦诗体形式依据主题内容的需求而确定,伴着心声的节律载歌载舞,内容与形式便能达到高度的统一。而这一诗体形式,可以是独创的新的体式,也可以是活用原有的旧的体式,它没有任何预定的必须遵守的框框;
4. 2012年3月10日—11日,由江苏省作家协会主办、《扬子江》诗刊社承办的的首届“中国新诗论坛”在苏州太仓沙溪镇举行。本次论坛着眼于“新诗的经典化问题”,希望能通过讨论,总结新诗发展百年的经验,展示百年新诗精神。研讨会最后,参加论坛的22位专家经过充分讨论,并进行了两轮投票,从备选的155首诗作中选出了“新诗十九首”,其中闻一多《死水》、戴望舒《雨巷》、徐志摩《再别康桥》、卞之琳《断章》、余光中《乡愁》、艾青《我爱这片土地》、舒婷《致橡树》、北岛《回答》、食指《相信未来》、曾卓《悬崖边的树》、海子《面朝大海,春暖花开》都属于新格律诗或准格律新诗。可见,新格律诗更容易成为经典,也更便于流传。
 
附录:
 
●再别康桥(徐志摩)
 
轻轻的|我走了,
正如|我轻轻|的来; (开ai,uai)
我|轻轻的|招手,
作别|西天的|云彩。 (开ai,uai)
 
那河畔|的金柳,
是|夕阳中|的新娘; (唐ang,iang,uang)
波光里|的艳影,
在我的|心头|荡漾。 (唐ang,iang,uang)
 
软泥上|的青荇,
油油的|在水底|招摇;(豪ao,iao)
在|康桥的|柔波里,
我甘心|做一条|水草!(豪ao,iao)
 
那|榆荫下|的一潭,
不是|清泉,|是天上虹(庚eng,ing,ong,iong)
揉碎在|浮藻间,
沉淀着|彩虹|似的梦。(庚eng,ing,ong,iong)
 
寻梦?|撑一支|长蒿,
向青草|更青处|漫溯,(波o,e,uo)
满载|一船|星辉,
在星辉|斑斓里|放歌。(波o,e,uo)
 
但我|不能|放歌,
悄悄|是别离|的笙箫;(豪ao,iao)
夏虫|也为我|沉默,
沉默|是今晚|的康桥!(豪ao,iao)
 
悄悄的|我走了,
正如|我悄悄|的来;  (开ai,uai)
我|挥一挥|衣袖,

不带走|一片|云彩。  (开ai,uai)

 

作者简介:

李家庆,笔名李长空,巴蜀人,中国作家协会会员,中国文艺评论家协会会员。著有《李长空诗论选》《长空评论》等十余种诗文集,文艺评论散见《中国文化报》《中国艺术报》《文学报》《中华诗词》《写作(上)》《星星·诗歌理论》《上海诗人》《百家评论》《诗歌月刊》《江苏大学学报(社科版)》《西南科技大学学报(哲社科版)》《淮风》《秋水诗刊》《剑南文学》《诗学(丛刊)》《雅园诗论选》《中国打工诗歌精选》《中国格律体新诗论集》等报刊书籍,有诗歌批评收入新课标语文教材及高中语文试卷。

责任编辑:张国民
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